■暗香
今月の自由訳は、梅の香りを主題にした800年余り昔の詞。
［訳文］
あのころの月の色だね、
何度もぼくらを照らしてくれたよね、
ぼくは梅の木のほとりで笛を吹いていたんだ。
玉のようなきみを呼んで、
ひんやりとする寒さだったけれど、
花を取ってあげたんだ。
ぼくは今はもう老いてしまったよ、
すべてを忘れてしまっていたんだ、
春の風をきみのために詞にしたことだって。
でも、やっぱり、また、
竹の向こうのまばらな花から、
同じ香りがそっとまたここに入り込んできてしまったんだ。
川の向こうは、
きっとひっそりとしているだろうね。
ぼくの想いを花に託してそちらに寄せようとしても、
道は遥かだし、
夜の雪が花に積もり始めているだろう。
酒の翠の色は、たちまちぼくを泣かせようとするし、
花の紅い色は、何も言わないくせして、ぼくの思いを募らせるんだ。
本当はずっと覚えていたんだよ、
手を携えて立っていたあそこを。
あたりは千本の梅のやっぱり紅で、
湖はやっぱり澄んだ翠だったんだ。
ひとつ、またひとつと、風に吹き尽くされてゆく花、
ぼくはきっともう見ることはできないだろうね。
［解題］
南宋の姜夔の詞。
姜夔は芸術的な才能に恵まれ、自由人として一生を過ごした。この詞は、37歳のときに、かつて宰相も務めた范成大の隠居所を雪の日に訪ね、以来ひと月余り滞在した折に、范成大の求めに応じて曲を作り、それに添えた歌詞。同時に梅の木の姿を詠んだ『疏影』も作曲、作詞し、ともに姜夔の代表作とされる。
曲に添えられた歌詞は、言葉が耳から時間をかけて入ってくるために、聞く人の心の内に、目で瞬時に読み取ってしまう言葉よりも、より豊かな様々な情念を想起させる力を持つことがあり、そのような詞が長く人々に愛されることになる。この『暗香』はまさにその典型で、梅のひそやかな香りが種々の情念を想起させることを、あたかも曲と詞によって再現しているのであって、上に掲げた訳文はひとつの情念に的をしぼったもので、原作のわずか一面だけを表している。別な情念を訳文で示せば次のようになるだろう。どちらも、今から何十年か後を姜夔が想像して、上の訳文はかつてともに過ごした女性を想い、下の訳文は范成大を想うとして解釈したもの。全く別の解釈もありうるだろう。
［もうひとつの訳文］
あのときの月の色です、
いくたびも私を照らしてくれたのでした、
梅のほとりでわたしはこの曲を笛で吹いたのです。
あたなは玉のように美しい人を呼んで、
寒さにもかかわらずひと枝折り取らせたのでした。
昔の風流人を気取っていたわたしも、
今ではすっかり老いてしまって、
春の風を詞にしたことさえ忘れてしまっていました。
竹の向こうのまばらな花から、
同じ香りがそっとまたここに入り込んできても、
ただぼんやりいぶかるだけなのです。
川べりの国は、
きっとひっそりとしているのでしょう。
わたしの悲しみをそちらに寄せようとしても、
あのときのように、
夜の雪が積もり始めているでしょう。
翠の酒は、この思いのうちにたちまちなくなり、
紅い花は、何も言わずに、この思いをますます募らせます。
ずっと覚えていようと思っていたのです、
手を携えて立っていたあそこを。
千本の梅が湖を圧倒するばかりに咲いて、
ひとつ、またひとつと、風に吹き尽くされてゆくのを、
いつまた見られるのだろうかと思っていたのです。
［原文］
旧時月色、
算幾番照我、
梅辺吹笛。
喚起玊人、
不管春寒与攀摘。
何遜而今漸老、
都忘却春風詞筆。
但怪得竹外疎花、
暗香冷入瑶席。
江国、
正寂寂、
歎寄与路遥、
夜雪初積。
翠尊易泣、
紅萼無言耿相憶。
長記曽携手処、
千樹圧西湖寒碧。
又片片、
吹尽也、
幾時見得。
［参考書］
村上哲見『宋詞』（中国詩文選21）、筑摩書房（1973年）
中汪『新訳宋詞三百首』、三民書局（1977年）
劉斯奮『姜夔張炎詞選』（中国歴代詩人選集）、三聯書店（1982年）